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(...) «Ante ruat Mundus, Quam surgat Cabanillas secundus», "Antes de que aparezca un segunda Cabanilles, se desmoronará el mundo". Estas palabras las encontramos en la tercera página del manuscrito de la Biblioteca de Catalunya anteriormente citado y que, como ya he dicho, es uno de los más importantes dentro del corpus musical del maestro de Algemesí. Con estas palabras me gustaría remarcar la importancia de la figura de Juan Cabanilles, organista que fue de la Seo valenciana durante casi medio siglo. Ejerció su magisterio entre los años 1665 y 1712, fecha en la que falleció. Es Cabanilles quien cierra la era dorada del órgano español. Este periodo comenzó en el siglo XVI con Antonio de Cabezón como figura capital y continuó durante todo el siglo XVII con nombres como Sebastián Aguilera de Heredia, Francisco Correa de Arauxo, José Ximenez y Pablo Bruna, entre otros (...)

Gracias a la copia que ordenó realizar Martín y Coll de estas colecciones entre 1706 y 1709 poseemos un enorme corpus de música fechada en el final del siglo XVII, así como transcripciones de obras tan importantes en la historia de la música como las famosísimas Sonate a Violino e Violone o Cimbalo op.5 de Corelli (...) así como diversos fragmentos de obras de Lully, Hardel,  y otros compositores franceses del final del seicientos. (...)

Natural de Ontinyent, fue Vicente Rodríguez el inmediato sucesor de Juan Cabanilles  (...) Una persona muy valorada en su momento ya que fue miembro de tribunales de oposicones para diferentes puestos de organistas. Asimismo supervisó la ampliación del órgano grande de la catedral valenciana y llegó a ser maestro de capilla en período en el que esta plaza estaba vacante. De la estima y valor que el Cabildo le tenía queda constancia en las actas catedralicias en las que repetidamente se le cita con elogios y en las que se encuentra un dato que no admite ninguna interpretación, el salario máximo que recibe Vicente Rodríguez desde su nombramiento como primer organista. (...)

Ciertamente es la figura de Ramón Ferreñac (Zaragoza, 1763-1832) una de las más importantes en el mundo del órgano en el final del siglo XVIII y primer cuarto del siglo XIX. En palabras de Hilarión Eslava recogidas en el anteriormente citado Museo Orgánico Español, publicado en Madrid en la segunda mitad del siglo XIX, nos muestra a Ramón Ferreñac como representante de una de las dos mejores escuelas organísticas del país. (...)

Javier Artigas Pina

Catedrático de Órgano y Clave en Murcia
Investigador por la UAM
Concertista de instrumentos históricos de teclado
Profesor en el Máster Musicología SMUC
Asesor Revista Nasarre
Asesor Sección Música Institución Fernando el Católico

Un género truncado

Entre las múltiples víctimas de la funesta guerra del 36, figura también un género musical que quedó enterrado bajo montones de escombros: la canción culta catalana.

La canción culta romántica se había desarrollado, desde comienzos del siglo XIX, en tierras germánicas, y desde mediados del mismo siglo, también en torno a París: el lied alemán y la mélodie francesa fueron reconocidos universalmente como la perfecta simbiosis romántica de poesía y música. (...)

En Cataluña, el género también floreció tarde, en consonancia con la consolidación de una burguesía local consumidora de cultura y con la evolución paralela de una tradición poética moderna. Puede afirmarse que la canción culta catalana nace como género definido gracias a la obra de los compositores contemporáneos  del poeta Joan Maragall (fuertemente comprometido con la cultura musical de su tiempo), la generación modernista que va de Antoni Nicolau a Joan Lamote de Grignon, pasando por Narcisa Freixas, Francesc Alió, Enric Morera y Enrique Granados. (...)

La selección, bajo el pretexto de una unidad temática en torno a impresiones de la naturaleza, nos ofrece una breve panorámica del género de la canción culta catalana, de vida tan trágicamente corta, con la valiosa aportación de una material mayoritariamente inédito, rescatado aquí del olvido. Desde el todavía modernista Joan Lamote de Grignon (1872-1949) hasta los plenamente noucentistes Eduard Toldrà (1895-1962) y Ricardo Lamote de Grignon (1899-1962) pasando por (...)

Miquel Desclot