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Juan Carlos Garvayo
08-03-2017

Evocación del viejo Madrid. Trío Arbós

Relata el polifacético director de orquesta José Luis Temes como, en el año 1985, ante el inminente estreno del Divertimento para vientos de Evaristo Fernández Blanco escrito sesenta años atrás, el anciano compositor renegaba de su obra y rechazaba la invitación de asistir al ensayo y al concierto bajo el argumento de que nadie se había ocupado de su música en años y que a esas alturas de su vida no pensaba tolerar "componendas". Sin embargo, en el último momento antes de comenzar el ensayo general, los músicos pudieron vislumbrar la discreta presencia de don Evaristo en una esquina de la sala. [...]

Esta anécdota ilustra la conciencia de un grupo de compositores españoles nacidos en los albores del siglo XX que tras sufrir las terribles consecuencias de la guerra civil en el auge de su efervescencia creativa y las represalias o el desdén de una rencorosa dictadura cuyos frutos culturales fueron pocos y cochambrosos, quedaron relegados a un interminable olvido que aún se prolonga. [...]

La llamada Generación del 27 (la musical, no la literaria) o Generación de la República reúne un nutrido de compositores con líneas estilísticas y de pensamiento comunes agrupados principalmente en torno a los polos geográficos de Madrid y Barcelona. Todos ellos comparten un deseo de renovación de la música española y su afán de situarla en el plano que internacionalmente merece, para ello sostienen como modelo a la venerada figura de Manuel de Falla en cuyo último período compositivo reconocen ese cosmopolitismo arraigado en una esencia auténticamente hispana que les sirve de directriz para desarrollar sus desvelos estéticos. [...]

Jordi Domènech
10-02-2016

A noise of creation [Tropos Ensemble]

La música clásica, como hecho cultural y comercial a la vez, también pasa por fases y modas. Hace unos años, con el estallido de la música antigua, durante un tiempo fue completamente imposible escuchar, por ejemplo, las Pasiones de Bach con una contralto que no fuera contratenor. Fue una época, digamos, "purista" y parecía que interpretar las Goldberg con piano estaba pasado de moda, y de hecho, todas las orquestas sinfónicas dieron carpetazo de Mozart hacia atrás de su repertorio. Después, pareció que llegaban los tiempos de la fusión, y los conciertos que funcionaban eran la mezcla de Wolf con el flamenco, el jazz con Haydn y la música de hip-hop con Mahler.

En el día de hoy me he encontrado con dos situaciones complementarias. Por un lado me han regalado un disco de un conocido grupo de música antigua que filtra Purcell a través de improvisaciones jazzísticas y por otro, la afirmación de una compañera diciéndome que, parece que, actualmente, si no presentas un concierto con actores, bailarines, proyecciones o malabares, no estás a la última... como si la música "pura" sin aditivos de otras disciplinas, especialmente visuales, no interesara.

Y ahora, me llega este CD de Tropos Ensemble (David Ortolà y Luca Chiantore: A noise of creation, Columne Música) que, la verdad, me ha sorprendido y desconcertado con unas piezas de nueva creación que beben de autores como Beethoven y Debussy pero filtrados y distorsionados por los dos intérpretes y por la electrónica. La pieza más fácilmente identificable, los Cuadros de Mussorgsky, está interpretada digamos, tradicional, pero sujeta a modificaciones, comentarios, sea con el juego de dos pianos, como electrónicamente y que, a veces complementan y enriquecen la atmósfera de cada número de la partitura, pero que en otros, la contradicen y la anulan interactuando con osadía con obras que la tradición ya había dado por cerradas, o directamente los mismos compositores. Tanto la propuesta como la creación de estas atmosferas son fascinantes.

¿Por qué una introducción tan larga para hablar de las modas, antes de hablar de este CD?  Pues porque algunas de las propuestas antes mencionadas a mi me han parecido puramente comerciales, baratas e inofensivas. Este CD, en cambio, me parece hecho desde la más gran solvencia técnica, imaginación, sensibilidad, atrevimiento y honestidad. Me atrevería a criticar que, dada la sensación de desconcierto cuando lo escuchas por primera vez, me hubiera gustado un poco más de información sobre el proceso... si no fuera voluntad de los intérpretes, claro, de explicar el mínimo y dejar la escucha a la imaginación del oyente. 

Jordi Domènech, contratenor y compositor

 

Texto original en català:

La música clàssica, com a fet cultural i comercial alhora, també passa per fases i modes. Ja fa un temps, amb tot l’esclat de la música antiga, durant un temps va ser completament impossible de sentir, per exemple, les passions de Bach amb una contralt que no fos contratenor. Va ser un a època de, diguem-ne, “purisme” i semblava que tocar les Goldberg amb piano era passat de moda i, de fet, totes les orquestres simfòniques van bandejar de Mozart cap endarrere del seu repertori. Després, va semblar que arribaven els temps de la fusió, i els concerts que funcionaven eren la mescla de Wolf amb flamenc, jazz amb Haydn i música de hip-hop amb Mahler. A dia d’avui m’he trobat amb dues situacions complementàries. Per una banda m’han regalat un disc d’un conegut grup de música antiga que filtra Purcell a través d’improvisacions jazzístiques i per l’altra l’afirmació d’una companya dient-me que, sembla que, actualment, si no presentes un concert amb actors, ballarins, projeccions o malabars, no ets d’actualitat... com si la música “pura” sense additius d’altres disciplines, especialment visuals, no interessés. I, ara, m’arriba aquest CD de Tropos Ensemble (David Ortolà i Luca Chiantore: A noise of creation, Columne Música) que, la veritat, m’ha sorprès i desconcertat amb unes peces de nova creació que beuen d’autors com ara Beethoven i Debussy però filtrats i distorsionats pels dos intèrprets i per l’electrònica. La peça més fàcilment identificable, els Quadres de Mussorgsky, està interpretada de manera, diguem-ne, tradicional però subjecta a distorsions, comentaris, sigui amb el joc dels dos pianos, com electrònic i que, a vegades complementen i enriqueixen l’atmosfera de cada número de la partitura, però que en d’altres, la contradiuen i l’anul·len interactuant amb gosadia amb obres que la tradició ja havia donat per tancades, o directament amb els compositors. Tant la proposta com la creació d’aquestes atmosferes són fascinants. Perquè una introducció tant llarga per parlar de les modes, abans de parlar d’aquest CD? Doncs perquè algunes de les propostes abans esmentades a mi m’han semblat purament comercials, barates i inofensives. Aquest CD, en canvi, em sembla fet des de la més gran solvència tècnica, imaginació, sensibilitat, atreviment i honestedat. M’atreviria a criticar que, donada la sensació de desconcert quan l’escoltes per primera vegada, m’hauria agradat un mica més de informació sobre el procés...si no fos voluntat dels intèrprets, clar, d’explicar el mínim i deixar l’escolta a la imaginació de l’oient.

Curiosidad de intérprete. Juan Carlos Garvayo

... interés personal en la música que se escribía en mi entorno...  con el trío hemos hecho infinidad de encargos, estrenos...  mi tío abuelo Manuel Garvayo fue pintor, yo quería ser como él ... Trío Arbós que ha cumplido 20 años ... próximo disco es el dedicado a Salvador Bacarisse ... el siguiente es en colaboración con Alfred Brendel ... con el compositor Mauricio Sotelo... [00:08:21]

Enrique Fernández Arbós. Juan Carlos Garvayo

... es una figura realmente apasionante... se codea con todos los grandes... Albéniz, es como su hermano... difusión de la música... hay un estreno o una obra de un compositor español. Atiende a todos los compositores de su generación, pero también a los más jóvenes... exiliados, Julián Bautista en Argentina, Rodolfo Halffter en México, Bacarisse en París... son compositores que llevan a la espalda prejuicios ... para que estos compositores sean conocidos, en música no hay otra forma que tocándolos ... [00:08:27]

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